| 小美是一個擅於在平凡中創造不平凡的詞人。
本來，作為詞人，小美傾向重複使用某些特定的意象，歌詞的描寫有時甚為平淡，對人生和感情的體悟也不夠深刻。然而，她往往能在平凡的歌詞裏，加入一兩句神來之筆，讓歌曲成為傳誦一時的名篇。此外，她近年也樂於創新，在題材和風格上有時會給人意外的驚喜。
小美的成名作是1986年為羅文而寫的
＜幾許風雨＞。
這首歌掀起了自傳式歌詞的熱潮，詞人成功之處是以「風雨」作為詞的基調，為典型的自勉勵志式作品配上了適當的氛圍。詞中的風雨除了是中心意象外，也暗喻了人生的不如意，令情景互相配合，最後將自勉的訊息以含蓄的方法帶引出來。其中「怒罵著厭倦」和「嚐盡雨絲輕風的加冕」，都是一些較新鮮的遣詞用字，為詞作添上一絲生氣。這首平穩流暢的詞作，可說是在天時地利之下脫穎而出。之後，為譚詠麟寫的
＜無言感激＞ 則不再靠風風雨雨作為點綴，而是藉夜裏回望過去作為詞的基本氛圍，寫來較有深度。
情詞方面，小美早期的 ＜堆積情感＞
寫出了男性詞人作品中少見的女性味道。這首詞突出之處在於詞人圍繞「堆積」所作的比喻，將詞人的感情煩惱形象化地積聚起來。而
＜未曾深愛已無情＞ 更將
＜堆積情感＞ 的柔情更進一步的堆積、展現在聽眾面前。
「雨」、「夜」和「夢」是小美常用的題材。＜下雨天＞
用雨的意象突出了物是人非
(「在某雨夜我心愛別離」)
的感覺，也幻化成為「攔路」、「痛哭」以至沖去記憶的雨，達到情景交溶的效果。＜夜了，好嗎?＞
的「夜」也擔當了深化詞境的任務。＜微夢＞
是以「夢」貫穿全詞，從「夢接夢」開始，到「躺在迷夢」到「懷內有夢」到「夢已非夢」，讓夢與詞境一起同步深化，令詞中的情懷更有深度。在
＜無夢的詩＞ 裏，「夢」很巧妙地化作了形容詞，言簡意賅地將舊日詩句變成徒具空瞉外表的悲哀表露出來。
可惜小美有時會太濫用這些雨、夜和夢的意象，當感情堆積不夠而流於堆砌的時候，便變成了無雨不成歌，空洞浮面的「無夢之詞」。
小美的情詞中，最出色的是那些以某種氛圍籠罩詞境，並藉此帶出詞中情感的作品。＜夕陽醉了＞
藉著描寫夕陽的「浪漫」與「放任」，帶出了既浪漫又忐忑不安的情懷，能將意象的不同向度加以發揮。
激情的情感告白並非小美的強項。＜一起走過的日子＞
是寫得較為動人的一首，其中「有你有我有情有生(天)有死(海)有義
(地) 」可說是神來之筆，振起了全篇本來不太突出的感情描寫。
詞人也有許多的非情詞作品，題材主要是圍繞人生的無聊和人面對現實時的無奈。這類詞作可說是其情歌的延展，往往是由詞中人的默然回想開始，繼而逐漸帶出現實的荒謬。在
＜無聊時候＞ 一曲裏，詞中人在無聊時候才驚覺生活的孤單，才能矛盾地從現實中抽身而出，細想人生的無聊。可惜，到最後人仍然擺脫不了人生的桎梏，變得習慣成自然，連「哭訴」的能力也失去了。＜六日戰士＞
則是以一星期中抽取一天可以脫下面具為主題，變相是將其他六日的日常生活中的虛偽無聊暴露出來。
＜人到無求＞ 是這類詞作中的代表作，帶出了「人到無求」才是真正自由的道理；而
＜心中的歌＞ 和＜青蔥歲月＞
則是詞人人生態度豁達的一章，道出了只有將昨日的真摰心化為心底常新的歌，才可以面對人生的幻變。
小美其他的非情詞中，為 Beyond 而寫的
＜真的愛你＞ 是較受歡迎的一首。其成功之處是混合了母愛和她最擅長的自傳
/ 勵志式寫法，在簡單的母愛主題中滲進了
Beyond 的奮鬥歷程，在本來平凡的歌詞上添上光彩。在題材新穎和文字流麗兩方面，＜雪兒＞
一曲既寫出了簡單的人物素描
(船主的無情無義)，也帶出了寵物雪兒那種忠誠不變。這是流行詞壇中罕見的題材，也可見小美在觀察人生小故事方面有十分敏銳的目光，並能轉化為詞中清新可喜的作品。
直至成為郭富城的經理人，成立「小美工作室」時期，可說是小美在詞壇的第二春。＜妳是我的一切之「春眠篇」＞
及 ＜敬啟者之「愛是全奉獻」＞
都是以嶄新的形式寫舊題材的試驗。前者以唐詩入詞，由「春眠不覺曉」化為「為妳不能眠」；本來十分平凡的歌詞內容便因為這種「文本套文本」的手法而變得可觀。後者以書信體入詞，也甚具創意。
＜失憶 (諒解)
備忘錄＞ 也是詞人近年創新之作。詞中道出了人人都迷失了自己，以「失憶」來掩飾內心的虛空；並以熱門的政治話題「諒解備忘錄」作為詞的基本架構，利用了「失憶」作為「備忘」的反諷。＜青蛙物語
(上集) ＞，扭轉了目光短淺的「青蛙」坐井觀天的寓言，以青蛙的純真對比世界的矛盾善變，也令人耳目一新。
展望將來，這種創新的態度如果能持續下去，也許可以令小美的詞人事業有新的突破，在流行詞壇上更上一層樓。 | 
