Beyond於1980年代尾由地下非主流樂隊，轉入主流發展，他們會與一些詞人合作，但他們為堅持自己創作，所以各成員會負責大部份詞作。早期，他們的詞文字較弱，固此找劉卓輝幫忙；後期，他們的詞作有了進步，而且在風格題材上較獨特，他們有敢作敢為的作風，作品多以批判性為主。
Beyond 的四位成員，各自有自己的作品，現逐一討論。
黃家駒一直是Beyond的靈魂人物，詞作比其他成員全面，有典型的Beyond式憤怒，勵志，也有情詞及其他另類題材，而且文字技巧也是最熟練的一位。
他的詞作多帶有對現實的嚴厲批判，自嘲，堅持理想及不妥協的精神。其後，他將批判延伸到戰爭及種族問題上。
在＜水晶球＞一詞中，詞人以 “水晶球”作主體，帶領讀者從中看到的戰爭情景，希望喚起我們的反戰意識。在＜Amani＞中，他滲入非洲土語(Amani, Nakupenda)，有“和平與愛”的意思，藉以希望讀者更能感受到非洲兒童的悲慘命運及帶出戰爭的禍害。
另外，在＜光輝歲月＞中，「．．．可否不分膚色的界限，願這土地裡，不分你我高低，繽紛色彩閃出的美麗，是因它沒有分開每種色彩．．．」他以「色彩」的繽紛借喻停止膚色鬥爭的重要性。
黃家強亦有嘗試不同的題材作品，當中以情詞佔大部份。他最擅長是把情感與題材寫得細膩。早期他多以理想愛情的憧憬和等待的寂寞為題，但寫得較表面；其後，在＜門外看＞一詞，「．．．忘記痛苦的一刻，將悲傷的洗禮，滲入了天際，還看冷冷晚空，他總去抱擁這位難過的陌路人」，他將悲傷滲入天際再看他總去抱擁這個陌路人的意境深雋，情景自在地交織一起，可見他的進步。
在其他題材方面，以＜快樂王國＞為例，它是藉翻看舊照片所勾起的回憶帶出從前的純真為主題，詞中以「快樂王國」比喻童年的快樂時光，亦對比出當成長後面對世界問題的時間，回憶就像快樂王國及作為精神上的避難所。
黃貫中的作品多以宣洩對現實的不滿，不妥協精神，虛作的嘲諷，現實社會的荒謬現狀及面對現實的無奈為主。
其他詞作方面，以＜遙遠的Paradise＞較為特別，詞境清新，它是用來紀念黃家駒的，詞中「．．望著你走遠，我並沒有心酸，唯有天邊一方，他朝可重逢．．．」豁達的情懷帶出對好友的掉念，遠勝一般亂呼痛苦的流行詞作。
對於情詞方面，他通常以無奈情感已變，愛情變成錯誤為題。
葉世榮在文字運用上較為圓熟，但詞作較少，而且，他多被Beyond的風格所局限。
在他的詞作中，以＜舊日的足跡＞的風格較為另類，「．．．每一張可愛在遠處的笑面，每一分親切在這個溫暖鄉故地．．．．．．已過去的不可再，今天只可憶起，一雙只懂哭的眼，落淚又再落淚．．．」寫出立體的思鄉之情，從回憶起故鄉的笑面，到心感溫暖再到因心感去不可再而落淚，層次分明。 |
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